
清水 哲朗

清水 哲朗日本
1975 年出生于横滨市。自日本写真艺术专门学校(现日本写真艺术大学)毕业后,曾担任摄影师竹内敏信的助手,历时 3 年;23 岁时成为自由摄影师。他以独特的视角,广泛拍摄从自然风光、街头抓拍到纪实摄影等多个领域的作品。他的摄影集包括《CHANGE》《New Type》《おたまじゃくし Genetic Memory》(《蝌蚪的基因记忆》)、《轍》、《トウキョウカラス》(《东京乌鸦》)等;此外,还著有摄影随笔《うまたび - モンゴル 20 年間取材した写真家の記録 -》(《马背之旅 —— 一位摄影师在蒙古 20 年的采访记录》)。举办过多次个人摄影展。主要获奖经历包括:第一届名取洋之助摄影奖、2014 年日本写真协会新人奖、2016 年相模原摄影新人鼓励奖。现任公益社团法人日本摄影师协会理事、日本大学艺术学部摄影学科兼职讲师。
我会根据当天的心情选择一个相机预设,然后进行拍摄。有时我对彩色和黑白预设很满意,有时我喜欢更改设置以适应我的风格。每当我有一个我想捕捉的完整图像在我的脑海中时,我对设置从未有过犹豫,但是并不是每次都能这样。不要着急。紧凑型系统相机的优点是能够在拍摄时通过取景器和后监视器来检查效果。每当下一张照片的灵感来临,我就知道该做什么样的设定,在我调整设定时,脑海中的照片就能呈现出来。
我发现黑白预设的有趣之处在于在相机里就能够添加胶片颗粒效果、调整颜色和彩色胶片设置。当我还在摄影学校的时候,我在使用黑白胶卷拍摄照片时,经常给相机安装一个黄色或橙色的滤镜。这样做的原因是为了在拍摄时增加对比度使照片更便于打印。不过,老实说,我不想因为在拍摄时增加的噪点,而破坏完美的镜头质量。使用相机的设置来添加效果并在拍摄时能够实时查看这些效果消除了摄影师的疑虑,让您拍摄时更有信心。我相信大多数人都会惊讶于这些都是未经后期处理的照片。